カテゴリー: 音楽、オーディオ

　豊中のホールでの音楽会に向かいました。小腹を満たしておこうと途中の乗換駅、阪急・十三で宝塚・京都線ホームにある「阪急そば若菜　十三店」に入りました。「たぬき（きつねそば）」でも食べようと思っていましたが、今では駅ナカとは思えないメニュー構成です。関西私鉄の駅そば発祥の店ですが、もはや立ち食いではなく、椅子があります。
　「天ぷらセットざる付き」の「いかゲソ・玉子」（580円）を頼みました。いかゲソが品切れとかで、メニューにはない「ちくわ・玉子」となりました。
　　駅そばと思えば、キリリと閉まった上出来の盛りです。

　
　ちくわ天もカラりと揚がってます。

　こちらの店の名物は、フライドポテトが入った「ポテそば」です。登場して話題になったころに食べたことがあります。

　
　阪急そば若菜 十三店
　06-6309-5818
　大阪市淀川区十三東2丁目12-1 阪急十三駅構内

　『メディチ家が愛した音楽』～イタリア・ルネサンスの響き～　（豊中市立文化芸術センター・小ホール）
　カウンターテナーの青木洋也、リュートの高本一郎、タンバリンの田島隆の奏でる楽しい響きでした。
　珍しく午後に鼻炎が出て、直前に特効薬を飲みました。おかげでハクションや、鼻ズルズルは解消しましたが、眠くて眠くて。前半は、不覚にも夢心地でした。
　青木さんの歌声は、重々しいバッハの宗教音楽なんかとは違って、明るくて変幻自在にノリノリ。リュートとタンバリンのジャズさながらのセッションという異色の組み合わせも息を飲ませるほどおもしろかったです。

　J.S.Baｃｈの「マタイ受難曲」を聴きました。名古屋国際音楽祭が開かれている13日夜の愛知県芸術劇場コンサートホールです。
　ＢＣＪ（バッハ・コレギウム・ジャパン）の演奏でした。
　今年のイースター（復活祭）は17日です。キリストは十字架に架けられた3日後に復活したそうです。マタイ受難曲も、その復活のあたりのことを歌っています。その出来事とちょうど同じ日だったのです。
　この時期にＢＣＪのマタイを聴くのは４回目です。独・ライプツィヒの聖トーマス教会も入れると、なんと５回目！。わたしにとっても恒例化してきました。

　ＢＣＪは、４声の２管編成です。コーラスの各パートはたったの３人。合わせても24人しかいません。エヴァンゲリスト以外のソリストもこれに含まれます。たったこれだけの小人数なのに、大きなホールを芳醇な香りで満たしました。教会で聴くのとはまた違った、コンサートホールでのクリアーなハーモニーでした。
　エヴァンゲリストは、これまでと違いました。ベンヤミン・ブルンス（テノール）は、圧倒的なボリュームで朗々と歌い、最後までその勢いは衰えませんでした。鈴木雅明の指揮も、畳みかけるようなな早いテンポで、３時間を超す演奏も、息もつかせないほどでした。ビオラ・ダ・ガンバや古楽器のオーボエの空気を震わすコンチェルトのような演奏にもため息がでるばかりでした。
　カウンターテナーの青木洋也さんのアルト・アリアも、これまで以上にドラマチックな表現でした。

　愛知県芸術劇場は、名古屋の繁華街・栄にあります。演奏が終わったのは夜の９時４０分。それから新幹線で帰宅しましたが、わが家着は１１時半でした。

　これまでに聴いたマタイ受難曲

　J.S.Bachの「ヨハネ受難曲」を聴きました。大阪・いずみホールです。
　いただいたチケットは、なんと前から２列目という「かぶりつき」。１週間前のカトリック河原町教会の大聖堂で聴いた「マタイ受難曲」とはまた違った、ホールに響くダイナミックな調べを楽しみました。イースターを前にしていますが、信者でもないのにバッハの宗教曲づいています。実は４月にも別の「マタイ」のチケットを予約しています。
　京都・バッハ・ゾリスデンの演奏でした。とはいえソロやコーラスにも、先週のマタイと同じキャストが多いです。エヴァンゲリスの畑儀文さんは、きょうは指揮から解放されて、ひと際、朗々としたテノールでした。　

　３時間半もかかるマタイと比べると、こちらは２時間半。それでも休憩時間には、ちょっと眠気覚ましのコーヒーでひと息つきました。

　ヨハネ受難曲は、１０数年前に、プラハのドボルザーク・ホールで聴いたことがあります。ペーター・シュライヤーの指揮・テノールでした。そのとき以来、バッハです。

　復活祭を前にした日、Ｊ．Ｓ．Ｂａｃｈのマタイ受難曲を聴きました。
　京都・河原町三条のカトリック河原町教会の新聖堂建立50周年記念事業だそうです。
　大阪バッハ合唱団の大編成のコーラスを間近で聴いていたので、ダイナミックなマタイでした。

　コンクリート造りのモダンな大聖堂（カテドラル）です。ステンドグラスが美しいです。
　スペインで巡った巡礼路沿いの古い石造りの大聖堂と比べると、響きがちょっと違うようです。

　指揮・エヴァンゲリストの畑儀文さんらとともに、オランダ・アルクマールとドイツ・フライブルクの教会で、同じ曲を演奏してきたばかりです。奥さまもソプラノを歌ってます。

　これまでに聞いたマタイ受難曲

　姫路のパルナソスホールで「バロックin姫路　いにしえの楽器で巡るヨーロッパ・・・物語の旅」を楽しみました。
　休憩時間に２階のホワイエに上がってみると、これまた素晴らしい空間が広がってました。
　立花江津子の「パルナソス」と題されたステンドグラスが、西からの陽を浴びて輝いてました。

　パルナソスは、ギリシャ神話のアポロンとミューズが住んでいた山の名だそうです。

　差し込む光が柔らかいです。

　フロアが輝きます。

　バルセロナのサグラダファミリアの光遣いを思い出しました。

　パイプオルガンを備えた立派なホールです。
　姫路市制100年と姫路市立姫路高校50年を記念して、姫路高校に建てられています。こんなに立派なホールが、高校の音楽ホールだということにびっくりです。

　コンサートは、カウンターテナーの青木洋也にリコーダーの高橋明日香、ヴィオラダ・ガンバの福沢宏、チェンバロの三和睦子が演奏。おしゃべりの元テレ朝アナウンサー、浅岡聡はリコーダーも吹きました。
　ファン・エイク、クープラン、バッハとバロックの心地よい器楽曲が続きました。マレの「膀胱結石手術図」は、ヴィオラダガンバの福沢さんに合わせて朝岡さんが手術の状況を実況中継するという、一風変わった演奏でおもしろかったです。
　後半は青木さんが、マルチェロのカンタータなんかをカウンターテナーでいつものように朗々と。
　解説付きだったので、バロックのつながりもわかりやすく、肩の凝らない楽しいプログラムでした。
　青木さんのブログ「独り言。。。」にもアップされています。

　パルナソスホール
　姫路市辻井9-1-10
　079-297-1141

　J.S.バッハのマタイ受難曲を、大阪・天神橋の日本基督教団・天満教会で聴きました。
　あすはイースター（復活祭）です。弟子の裏切りで十字架にかけられたイエスは、予言通りに３日後に復活します。そのエピソードは、受難曲でも最後に出てきます。終曲の合唱に向けて盛り上がっていくところです。３時間を超す大曲です。
　指揮・エヴァンゲリストは畑儀文さん（写真左端）。合唱は大阪バッハ合唱団と名乗ってますが、これを歌うために結成されたました。ソプラノに、わたしの奥さまも混じってます。
　そこそこ広い教会です。でも90人ほどの合唱、２編成のオケが入ると、聴衆との比率は１：１ほどです。
　さすがに合唱のボリュームがありすぎて、といっても女声だけですが、それでなくても響く教会の２階席で聴いのもあって、バランスがいまいちでした。
　とはいえ、やはりバッハです、マタイです。祈りの歌声が、また聴けたという思いを満たしてくれました。

　マタイ受難曲は、これまでにわたしが聴いた生演奏では、一番回数が多い曲に間違いがありません。信者でもないのに。
　これまでに聴いたマタイ受難曲。

　天満教会は、1879年（明治12年）にこの地に建てられました。クラシックな現在の礼拝堂は1929年に建てられ、大阪空襲からも逃れました。耐震補強、改修が行われ、内部はきれいになってます。

　日本基督教団天満教会
　大阪市北区天神西町4-15

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　カウンターテナーの青木洋也さんのＣＤ発売記念コンサート「青木洋也　タケミツを歌う」を、茨木市のホールで聴きました。
　終演後、さっそくＣＤを購入。青木さんとフォルテピアノの重岡麻衣さんにサインをしていただき大喜びの奥さまらです。

　コンサートのプログラムと同じ２０曲が収録されています。没後２０周年となる作曲家、武満徹の作品ばかりです。
　武満といえば、「ノヴェンバー・ステップ」や、大昔にサイトウ・キネンで聴いた笙とオーボエの作品くらいしか思い浮かびません。ところが、ところが、もっとポピュラーな作品をたくさん書いていました。

　「死んだ男の残したものは」。これは谷川俊太郎の詩に武満が曲をつけてます。ベトナム戦争反対の集会で歌われた反戦歌でした。そんなイデオロギー性を抜きにしても、ジーンと心に響いてきます。青木さんの透き通るカウンターテナーに引き込まれ、息をこらして、体を堅くして聴きいってしまいました。
　武満は「私はいつも、バッハの『マタイ受難曲を聴いてから作曲に取り組むのです」と書き残しているそうです。
　青木さんの声は、ＢＣＪ（バッハ・コレギウム・ジャパン）のマタイの演奏会などで何回も聞いています。
　こんな２人が重なって、これまでは知らなかった新たな世界を描き出してくれました。
　

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　ＬＰを聞くためのフォノＥＱアンプ２種です。どちらもLT(Linear Techonology）製のＯＰアンプでできています。違いは、ＲＩＡＡといＬＰ特有の録音特性を補正する方法です。手前がＮＦ型。向こうはＣＲ型です。
　手前は１昨年春に作ったものです。いい音でしたが、それで鳴らした直後にＬＰカートリッジのＤＥＮＯＮ　ＤＬ１０３が昇天してしまい、あまり縁起がよくありません。しばらく眠っていたのを、気になっていたコンデンサーを取り換えて蘇らせました。
　奥は、コンデンサーを変えたりひねくり回している最近作です。
　モーツァルトのクラリネット協奏曲を聴き比べました。一目瞭然ではなかった。一聴瞭然です。ＮＦ型の圧勝でした。音の厚みが違います。これだけはっきりと差が出ると、他のＬＰでも同じことでしょう。
　この数カ月。ＣＲ型と格闘してきた時間は何だったのでしょうか・・・。
　ただし、これでＣＲ型が「ダメ」と決めつけているわけではありません。心情的にーこれにどれだけの意味があるかわかりませんがーはＣＲ型が好きなんですね。いつか、わが手にしたい！！
　
　わたしのフォノＥＱを巡る右往左往はこちら。

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　ＬＰレコードを聴くためのフォノＥＱ（イコライザー）アンプの試行錯誤を楽しんでいます。アンプに関しては、コチラをご覧ください。その時にも、「出力に入っているカップリング・コンデンサーの選択の余地は残されています」と書いています。
　コンデンサーの交換がしやすいように、大昔に作った金田式ＤＣプリアンプのバッファー基板を仮移植して２段重ねになってます。
　そのコンデンサーを交換しました。かなりいい線までやってきました。

　ヤフオクで偶然見つけたドイツ製のフィルムコンデンサーです。「ERO MKC1862」という、その筋ではそこそこ名の知れた製品だったようです。
　高音はすっきりとしています。中音もしっかりとしています。ロストロポーヴィッチのチェロが朗々と響くようになりました。

　これまでに試したコンデンサーです。右側の双信ＳＥマイカコンに絶対的な信頼を寄せてましたが、このアンプではちょっと高音がきつすぎて、耳が疲れる感じでした。

　【追記　2016/02/20】
　その後も試聴を重ね、３枚目の画像の左下、「VP2A473K」に落ち着きました。やはり双信のＳＥコンに逆戻りです。高音の抜けはこれが一番です。
　

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　ちょっと休憩です。昼飯が濃い味だったので、のどが渇きます。
　出町柳の音楽喫茶「柳月堂」は健在でした。わたしが高校生時代にも存在しました。
　「私語厳禁」の店内は、ゆったりとしたソファーが並び、前にはマルチセルホーンのスピーカーがドーン。いい音を奏でてますが、きょうはウェイティングルームといった設えの「ＢＡＲ」で。
　カフェの紙コップではなく、ホンモノのカップで飲むコーヒーは、それだけで味わいがあります。

　壁際の「White Label」の鏡にレンズを向けました。右下のレンズが余計です。大正を感じさせる内装です。

　ふり返ったこのサイドボード。彫刻が素晴らしいです。

　こんなカウンターで一杯やれば、旨いでしょう。残念ながら、今は使われていないようです。

　サイドボードの上のミニチュアです。オーケストラが並んでいると撮影しました。よく見ると、指揮者が３人います。手前はオーケストラ。真ん中はピアノ伴奏つきの混声合唱。向こうはブラスバンドでしょうか…、よくわかりません。

　階段の上にあったレトロなメニューボード。現在の価格かどうかは不明です。
　音楽室からは、モーツァルトのディベルトメントＫ136の心地よい音が漏れ聞こえてました。

　１階がベーカリー、ト音記号ののれんを上った２階が喫茶です。叡電・出町柳駅の前です。

　柳月堂
　075-781-5162
　京都市左京区田中下柳町5-1 柳月堂ビル　２Ｆ

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